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| LEADER |
02529nmm a2200253 u 4500 |
| 001 |
EB000902794 |
| 003 |
EBX01000000000000000698690 |
| 005 |
00000000000000.0 |
| 007 |
cr||||||||||||||||||||| |
| 008 |
141217 ||| ger |
| 100 |
1 |
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|a Simanowski, Roberto
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| 245 |
0 |
0 |
|a Textmaschinen - Kinetische Poesie - Interaktive Installation
|h Elektronische Ressource
|b Zum Verstehen von Kunst in digitalen Medien
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| 260 |
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|a Berlin
|b De Gruyter
|c 2012, 2012
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| 300 |
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|a 334 S.
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| 041 |
0 |
7 |
|a ger
|2 ISO 639-2
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| 989 |
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|b GRUYMPG
|a DeGruyter MPG Collection
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| 490 |
0 |
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|a Kultur- und Medientheorie
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| 028 |
5 |
0 |
|a 10.1515/transcript.9783839409763
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| 776 |
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|z 9783839409763
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| 856 |
4 |
0 |
|u https://www.degruyter.com/document/doi/10.1515/transcript.9783839409763/html#contents
|x Verlag
|3 Volltext
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| 082 |
0 |
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|a 306
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| 520 |
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|a Biographical note: Roberto Simanowski (Prof. Dr. phil.) lehrt Medienwissenschaft an der Universität Basel. Seine Forschungsschwerpunkte sind Theorie, Geschichte, Ästhetik und Soziologie digitaler Medien, Intermedialität, Narrativität sowie Interkulturalität
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| 520 |
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|a Review text: »Roberto Simanowski, der die digitale Literatur von Anfang an kritisch begleitet hat, vermittelt auch in seinem neuesten Buch exakt deren momentanen Entwicklungsstand. [Dem] abschließenden Befund, dass der Sinnfrage und dem kritischen Denken auch in Zeiten der Präsenzkultur ein Platz innerhalb der Geisteswissenschaften erhalten bleiben muss, ist nichts hinzuzufügen.« Norbert Bachleitner, IASLonline, 2 (2013) Besprochen in: KunstKulturLifestyle, 4 (2012) GMK-Newsletter, 5 (2012)
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| 520 |
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|a Main description: Kunst in digitalen Medien führt vielfach Experimente der klassischen Avantgarde weiter und schafft faszinierende ästhetische Phänomene. Wie begegnen Publikum und Kritik diesen neuen Erscheinungen? Soll man sich auf die Effekte der Programmierung konzentrieren, auf die Materialität der Zeichen und die Intensität des Erlebens, wie es Lyotards »Ästhetik des Ereignens« oder Gumbrechts »Kultur der Präsenz« vorgeben? Soll man, im Modus einer »Kultur des Sinns«, das Erlebte der Deutung unterziehen mit dem Ziel reflexiver Verunsicherung, die einst Adorno als Funktion von Kunst festschrieb? Wie nah steht die Ereigniskunst dem Spektakel und die Interaktivität der Kulturindustrie? Das Buch behandelt aktuelle ästhetische Fragen am Beispiel digitaler Kunst und anhand ausführlicher Fallstudien zu interaktiven Installationen, kinetisch-konkreter Poesie und computergenerierten Texten
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