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| LEADER |
02283nmm a2200289 u 4500 |
| 001 |
EB002153195 |
| 003 |
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| 005 |
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| 007 |
cr||||||||||||||||||||| |
| 008 |
230403 ||| ger |
| 020 |
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|a 9783741001819
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| 100 |
1 |
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|a Ezli, Özkan
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| 245 |
0 |
0 |
|a Thomas Arslan: «Von den Figuren her denken»
|h Elektronische Ressource
|b Ein Gespräch
|c EDITOR Ezli, Özkan, EDITOR Stiegler, Bernd
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| 260 |
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|a Marburg
|b Schüren Verlag
|c 2023
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| 300 |
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|a 98 pages
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| 653 |
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|a Medienwissenschaft, Kommunikationsforschung
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| 653 |
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|a Allgemeines und Geschichte der Medien
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| 700 |
1 |
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|a Ezli, Özkan
|e [Editor]
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| 700 |
1 |
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|a Stiegler, Bernd
|e [Editor]
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| 041 |
0 |
7 |
|a ger
|2 ISO 639-2
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| 989 |
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|b NOMOS
|a Nomos
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| 028 |
5 |
0 |
|a 10.5771/9783741001819
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| 776 |
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|z 9783741002144
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| 856 |
4 |
2 |
|u https://www.nomos-elibrary.de/extern/nomos/live/cover/10.5771_9783741001819.png
|x Verlag
|3 Cover
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| 856 |
4 |
0 |
|u https://doi.org/10.5771/9783741001819
|x Verlag
|3 Volltext
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| 082 |
0 |
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|a 900
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| 520 |
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|a Die Herausgeber haben ein langes Gespräch mit Thoams Arslan über seine filmische Arbeit geführt. Ihr Fazit:Thomas Arslan hat nie etwas erfunden, sondern immer etwas vorgefunden, aus dem dann die Erzählungen mit den jeweiligen Figuren entstehen und anstelle von Nachdichtungen tradierter Stoffe und Stereotypen eben Ungesehenes und Nichtbeachtetes zeigen. Ob es sich dabei um Fragen der Migration in Geschwister (1997) und Gold (2013), um solche des Genres in Im Schatten (2010), der individuellen Motivation in Dealer (1998) oder schließlich derjenigen nach sozialen und intimen Beziehungen wie in Ferien (2007) und in Helle Nächte (2017) handelt, bislang ist es jedem Film von Thomas Arslan gelungen, einen anderen und durch seine Genauigkeit aufregenden Blick auf die Phänomene des Alltags, der Beobachtung, der Wahrnehmung und nicht zuletzt der filmischen Erzählung zu werfen. Das hat vielleicht auch etwas mit einem Prinzip zu tun, auf das Thomas Arslan immer wieder hinweist: Er versucht, seine Filme von seinen Figuren her zu denken, zu sehen und zu konzipieren. Ihre Wahrnehmung des Alltags und des Lebens, der Gesellschaft und der Umgebung ist dann - im Film wie in der Realität - eine Richtschnur für die filmische Arbeit.
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