|
|
|
|
| LEADER |
02483nma a2200529 u 4500 |
| 001 |
EB001987919 |
| 003 |
EBX01000000000000001150821 |
| 005 |
00000000000000.0 |
| 007 |
cr||||||||||||||||||||| |
| 008 |
210512 ||| deu |
| 100 |
1 |
|
|a Kaiser, Monika
|
| 245 |
0 |
0 |
|a Neubesetzungen des Kunst-Raumes
|h Elektronische Ressource
|b Feministische Kunstausstellungen und ihre Räume, 1972-1987
|
| 260 |
|
|
|a Bielefeld
|b transcript Verlag
|c 2013
|
| 300 |
|
|
|a 1 electronic resource (298 p.)
|
| 653 |
|
|
|a Gender Studies
|
| 653 |
|
|
|a Museumswissenschaft
|
| 653 |
|
|
|a Art History of the 20th Century
|
| 653 |
|
|
|a Ausstellungsraum
|
| 653 |
|
|
|a Museology
|
| 653 |
|
|
|a Cultural History
|
| 653 |
|
|
|a Kunst
|
| 653 |
|
|
|a VALIE EXPORT
|
| 653 |
|
|
|a Museology & heritage studies / bicssc
|
| 653 |
|
|
|a Geschlechterforschung 1972-1987
|
| 653 |
|
|
|a Magna Feminismus
|
| 653 |
|
|
|a Künstlerinnen
|
| 653 |
|
|
|a Museum
|
| 653 |
|
|
|a Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts
|
| 653 |
|
|
|a Womanhouse
|
| 653 |
|
|
|a Fine Arts
|
| 653 |
|
|
|a Feminismus und Kunst
|
| 653 |
|
|
|a Kulturgeschichte
|
| 653 |
|
|
|a Museumskunde
|
| 653 |
|
|
|a Gender
|
| 653 |
|
|
|a History of art & design styles: from c 1900 - / bicssc
|
| 653 |
|
|
|a Arts
|
| 653 |
|
|
|a Kunstwissenschaft
|
| 653 |
|
|
|a Social & cultural history / bicssc
|
| 041 |
0 |
7 |
|a deu
|2 ISO 639-2
|
| 989 |
|
|
|b DOAB
|a Directory of Open Access Books
|
| 490 |
0 |
|
|a Edition Museum
|
| 500 |
|
|
|a Creative Commons (cc), https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/
|
| 856 |
4 |
0 |
|u https://library.oapen.org/bitstream/20.500.12657/47115/1/ts2408_1.pdf
|7 0
|x Verlag
|3 Volltext
|
| 856 |
4 |
2 |
|u https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/63963
|z DOAB: description of the publication
|
| 082 |
0 |
|
|a 900
|
| 082 |
0 |
|
|a 700
|
| 520 |
|
|
|a Wie stehen Kunst und weibliche Emanzipation in Zusammenhang? Mit einem Spannungsbogen von den hochpolitischen Anfängen feministischer Künstlerinnenausstellungen am Anfang der 1970er Jahre bis zu deren subversiven Ausläufern Mitte der 1980er Jahre stellt Monika Kaiser internationale Projekte wie Womanhouse (Judy Chicago), Magna Feminismus und Kunst mit Eigen-Sinn (Valie Export) sowie sechs weitere exemplarische Ausstellungen in einen neuen, am Raum orientierten Bedeutungszusammenhang. Unveröffentlichtes Quellenmaterial ermöglicht die Rekonstruktion konkreter Ausstellungsräume und gibt Einblick in einen bislang unterschätzten Teil emanzipatorischer Ausstellungskultur.
|