Prácticas Divergentes de Preservación Del Arte de Los Medios Recordar y Olvidar en la Cultura Digital
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | eBook |
| Language: | Spanish |
| Published: |
Buenos Aires
Prometeo Libros S. A.
2021©2021, 2021
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| Edition: | 1st ed |
| Subjects: | |
| Online Access: | |
| Collection: | JSTOR Open Access Books - Collection details see MPG.ReNa |
Table of Contents:
- Intro
- ÍNDICE
- CAPÍTULO 1Introducción
- I. La cuestión de la permanencia en la cultura digital
- II. Preguntas
- III. Presentación de la estructurade la investigación y guía para su lectura
- CAPÍTULO 2El arte de los mediosy los desafíos para su preservación
- I. Artes de los medios o tecnopoéticas
- II. Desafíos de (im)permanencia
- 1. La historia Warhol/Amiga
- 2. Desajustes y retos para la preservación
- a. Materiales y tecnologías
- PROCESUALIDAD
- OBSOLESCENCIA
- b. Saberes
- c. Instituciones
- III. Aproximaciones a la preservación
- 1. Sobre la perspectiva de los medios variables
- 2. En torno al archivo
- 3. Instantáneas al azar: el arte reflexionandosobre su propia preservación
- CAPÍTULO 3La preservación como una ecologíade prácticas divergentes(y materiales, y políticas, y creativas)
- I. Ecología de prácticas: unaherramienta de pensamiento
- 1. El sentido de la divergencia
- 2. Producir conocimiento situado
- II. Seguir los materiales
- 1. Cosas indómitas y objetos estables
- a. Dóciles e indisciplinadas, un problema de gradientes
- b. La indisciplina del arte de los medios
- 2. Hilos creativos: tejer infraestructuras
- CAPÍTULO 4El proceso de investigaciónMetodología y métodos: elección, justificación y aplicación
- I. Investigar y construir a partirde la metodología Grounded Theory
- 1. Caminar en espiral hacia las preguntas de investigación
- 2. Un recorrido por el trabajo de campoy los métodos utilizados
- a. Explorar, participar, preguntar
- LAS ENTREVISTAS
- b. Casos de estudio
- II. Una incursión en el arte de los medios argentino
- 1. Tecnopoéticas argentinas: entre el murmullo y el bullicio
- 2. El patrimonio que nunca es
- CAPÍTULO 5La Torre de América, vestigios documentales
- I. Introducción
- II. La documentación en las prácticasde preservación en Argentina
- 1. La posibilidad de revisitar materialmentelas obras en el futuro
- 2. Vestigios
- III. En busca de los vestigios de las vanguardias invisibles:la Torre de América, diseño, arte y tecnología en los 50
- 1. La Feria de América
- 2. La Torre de América
- 3. La preservación de la Torre de América
- IV. Lo olvidado y lo recuperado
- 1. Centros y periferias
- 2. Objetos, documentos, preservación, historias,documentos, objetos, preservación, historias, objetos...
- 3. Documentar y escribir historias: prácticasde preservación y de resistencia
- V. Conclusiones del caso
- CAPÍTULO 6Van Gogh Variationen, anarchivos
- I. Introducción
- II. El archivo en las prácticasde preservación en Argentina
- 1. El archivo como tal
- a. La Mediateca FADU
- b. ARCA | Archivo de Videoarte Argentino
- c. Archivo de Música Electroacústica Latinoamericana
- 2. Archivos blandos
- a. IDIS
- b. Bola de nieve
- 3. Archivos poéticos
- III. Remediar y archivar: Van Gogh Variationen1
- 1. Variaciones de archivo
- 2. Variaciones como remediaciones
- IV. Anarchivos
- V. Conclusiones del caso
- CAPÍTULO 7Minuphone, versiones y palimpsestos
- III. El Minuphone
- 1. Minuphone-objeto, Minuphone-proceso,Minuphone-historia
- 2. La preservación del Minuphone
- I. Introducción
- II. Reconstrucciones y migraciones:el versionado en el arte de los medios
- 1. David Lamelas: los límites de la migraciónpor obsolescencia tecnológica
- 2. Mejor falsificada que envejecida
- 3. Las trayectorias de las obras como variaciones
- 4. Tecnologías obsoletas, discursos vivos
- 5. Las obras como palimpsestos
- IV. Materialidad performativa en el arte de los medios
- 1. Lo invariable en lo variable: el problema de la identidad
- V. Conclusiones del caso
- CAPÍTULO 8Bienal Kosice, citas, apropiacionesy reinterpretaciones
- I. Introducción
- II. El Taller-Museo y la Bienal Kosice
- 1. El Taller-Museo
- a. La preservación en el museo
- b. Sobre el Taller-Museo y la Bienal
- 2. La Bienal
- a. Gotas de luz
- b. Reinterepretar en cruce con el código y la cultura libre
- III. Entornos y lugares de la memoria
- IV. Conclusiones del caso
- CAPÍTULO 9El olvido
- I. Un no caso
- II. Practicar el olvido
- 1. Olvidar automáticamente, en presente continuo
- 2. Olvidar reprimiendo (y en conflicto),relegar la dispersión del pasado
- 3. Olvidar selectivamente, los marcos y la recursión
- 4. Olvidar preservando, reencontrar la simultaneidad
- 5. Olvidar creativamente, futuros posibles
- III. Lo que no se preserva
- CAPÍTULO 10Conclusiones
- I. Reconstruir las nociones de 'preservación'a partir de las prácticas estudiadas
- II. Recordar y olvidar el arte de los medios
- 1. Lo colectivo de la memoria
- 2. Mapas invertidos
- III. Líneas de investigación futuras
- Referencias
- Agradecimientos